嵐寛寿郎

全編だれることなく、脚本構造がちゃんとしてます。

オープニングの映像が流れ、うた（健、歌う）で痺れましょう。

そして当時のマカロニ入れたラストの殴り込みは
驚きの計算ずくの展開で、あなたも口笛を吹かずにおれないでしょう。
しばしあっけにとられます、きっと。

そして、ラスト一筋の涙流れんこと、必須です。

年末に家族で観て泣けます。なぜかは観れば分かっていただく渡世です。
ちなみに監督は石井　輝男、やられますぜ。

『「高田の馬場」より 中山安兵衛』

『稲妻奉行』

『桂小五郎と近藤勇 竜虎の決戦』

『疾風!鞍馬天狗』

『神々の深き欲望』

（購入者の評価）
　わたしが映画青年になりたての６０年代末には、今村昌平は既に
高名な映画作家でした。それは、『にっぽん昆虫記』、『人類学入
門』そして本作と、この時期連打された彼の作品群が、虚脱状態に
なった６０年安保以降の精神状況にある可能性を発信し続けていた
からだと思います。つまり、それまで重視されてこなかった人間社
会での性や生理をリアリズムで描き切ることで、新しい歴史動因の
所在を暗示していると受け止められたのでしょう。ただ、これらの
作品群、映画としては重喜劇を志しており、映画としての面白さは、
それが達成されているかどうかに係ります。
　その点では、主人公（左幸枝）が実の娘（吉村実子）に出し抜か
れ、愛人を奪われる『にっぽん昆虫記』はともかく、主人公（小沢
昭一）と成人した愛人の息子（近藤正臣）達との関係が不鮮明な
『人類学入門』や、一度は島の娘と契った技師（北村和夫）が、そ
のことを忘れたように忠実な会社人間として再登場する本作は、滑
稽さが足りず、わたしはいまひとつ興をそそられませんでした。少
なくともこの時点の今村は、師匠格の川島雄三を超えていなかった
と思います。
　なお、当時彼とフェリーニを対比した批評（倉橋由美子「映画対
文学　市民対庶民」）を目にしました。今思うとこれも的が外れて
います。同じネオ・リアリズモの系譜で探すなら、イタリア人のエ
ートスを掘り下げていたヴィスコンティこそ対比の相手として相応
しかったのではないでしょうか。

『鞍馬天狗 疾風八百八町』

『座頭市と用心棒』

（購入者の評価）
他の人が語っているので、あえて多くは語りませんが、僕がこの映画で一番好きなシーンは。
雨上がり、用心棒が座頭市に組むかどうかを聞く。
座頭市は、アンタが悪の方なら組むが、隠密なら切られったって組まないと答える。
その時、二人の足元が写る。そこに小さい川が流れている。
似た者同士の二人だが、違うのだ。

『続・網走番外地』

（購入者の評価）
　不良っぽい健さんの魅力は勿論ですが、女スリ役の嵯峨三智子、ストリッパー役の三原葉子らもイキイキしています。私が一番好きなのが、子持ちのヒモ役を演じる大坂志郎さん。飄々とユーモラスで素晴らしい。テンポよく移り変わる舞台、キップの良いセリフ、賑やかなクライマックス。急いで作られた続編にしては、ストーリーやキャストも非常に面白いアクション映画の佳作です。

『鞍馬天狗 角兵衛獅子』

『女王蜂と大学の竜』

（購入者の評価）
　1960年、新東宝倒産直前に作られたにしてはあまりにパワー溢れるアクション映画の快作。監督は「網走番外地」の石井輝男、随所にイキなセリフと見せ場を作って痛快。大学の竜こと吉田輝雄の颯爽とした佇まい、三原葉子＆万里昌代の新東宝二大セクシー女優共演、そして嵐寛寿郎御大の夕闇迫る中での迫真の殺陣。諸肌脱いだ三原さんが乗った御輿が荒れ狂うお祭りのシーンは異様な盛り上がり。エキストラの人も実に楽しそう。ヤクザ映画ですが、石井監督らしいロマンと笑いに満ちていて爽快です。

『鞍馬天狗 御用盗異変』

『鞍馬天狗 鞍馬の火祭』

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